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李小可臺師大藝術交流:中國水墨未來發展的選擇與可能性

發表日期:2016-02-29   分享到:

     《水墨家園-李小可作品展》開幕,藝術家李小可隨即受邀前往國立臺灣師范大學進行藝術交流。在國立臺灣師范大學美術系主任程代勒的主持下,中國國家博物館副館長陳履生、澳門書畫院院長孫蔣濤、北京畫院美術館館長吳洪亮、前國立臺灣師范大學美術系主任暨研究所長江明賢、前國立臺北藝術大學美術學院院長林章湖與前國立師范大學藝術學院院長李振明等著名藝術家皆受邀前來,與有志于藝術創作的研究生們共享美好的早晨。

       左起北京美術館館長吳洪亮、藝術家李小可、中國博物館館長陳履生、澳門書畫院院長孫蔣濤、國立臺灣師范大學美術系系主任程代勒

  由陳履生館長開始,首先他描繪了兩岸在水墨發展上的狀況。從50年代開始,兩岸的水墨道路走上各自不同的發展,臺灣方面,融合渡海三家與日據時代以來的臺灣風格,并結合了當地的風情,如在臺師大執教的黃君璧便畫下太魯閣的風情。而在大陸發展的水墨藝術家也進行寫生,但目的不同,臺灣畫家的寫生是基于個人藝術生涯,大陸畫家的寫生則是政治號召需要,為了反映社會變遷,他們畫出煉鋼廠、吊車、煙囪等新時代風格。而李小可延續父親新山水的風格,他所構建的水墨家園也正不斷擴充地域。

  陳履生表示:“由其他許多他父親沒有畫過的題材,我們仍看到他表現的方式,還是在可染先生的架構上延伸與發展。我覺得中國藝術家每一點的突破都很困難,因為是在過去前輩的藝術成就上努力往前,既要傳承也要符合時代脈動。名門之后對于家傳有很重的負擔,小可多年的努力也是在卸掉自己的包袱,這也是我理解小可為什么要一直去西藏,去畫新題材。我想可染先生之所以稱贊北京系列,也是因為可染先生在其中看到兒子在藝術上的新風貌。”

  李小可先生從自身出發談水墨、山水與父親。他認為兩岸藝術家對于水墨所面對的問題,雖各有不同但卻有相同之處,大家都開始面臨水墨這個歷史悠久的藝術表達方式,在當代該如何繼續走下去?尤其在西方藝術的影響下,東方水墨藝術家不免會受到沖擊,然而傳統筆墨是中國文化的積累,有其獨特的審美價值,李小可舉了個例子:“2010年世博會時,捷克推出藝術家斯克納的作品來當文化宣傳,他的后人特別說要見我,見到后就對我瞌了個頭。我很驚訝,后來知道那是他對他父輩對于文化藝術上的景仰。”

  李小可也提到父親的作品與自我的不同:“李可染的藝術語言希望渾厚、完整、單純,他說他作品中即便是有一個針大的白點,只要會影響畫面都會把它涂掉,但也因此消失了瀟灑與松動。我選擇在我的畫中,尤其是黃山里頭,其中的線條編織會借鑒傅抱石先生的擦。”

  澳門書畫院院長孫蔣濤以直觀角度分析對李小可老師藝術的看法,表示李小可與西藏長年的相處,使得他雪山系列再度出現變革。中國畫一般而言都是用線條,然而李小可用塊狀來表現雪山,是他七十歲后的變革,也是他對中國畫的再創新。以寫意的方式畫雪山是很特別的一件事,李小可也創造了一種新的表現雪山的手法,徹底走出他父親的語境與語言。

  吳洪亮以晚輩身分談談他對李小可的認識,他認為李小可做為藝術世家的孩子,活在大雅寶胡同內,這樣的藝術氛圍是天生的財富,因此李小可老師的起點是非常高的,可是前面有個大山,一不小心就會被傳統與父親壓垮,然而李小可并不急,秉持著「實者慧」的精神,誠實地面對生活與自己的藝術,并“學步問道”、“采一煉石”,反反覆覆地推進。吳洪亮說,他曾問李小可如果對不熟悉的題材該怎么辦?李小可表示就先畫幾張再說,慢慢地屬于自己的東西就會出來了。這也是李小可讓他十分敬佩的地方。

  江明賢回憶了過往與李家父子的交游,并盛贊李小可的繪畫表現:“我個人以一個畫家的立場,覺得非常感動,尤其他的精神和體力,他全心全意地投入,不斷的往前走。”并也認同李小可在寫生與書法所下的功夫,對于繪畫功力的磨練十分有助益。

  林章湖首先以自身經驗出發,提及過去在師大上課時也與林玉山教授學習的寫生技法,對于往后藝術創作上起了很大的影響。而他也認為李小可的人品如畫品,也正呼應了中國傳統文人畫中的人格與完美。他特別強調,能把山的精神畫進去很不容易,因為需要有長時間的深入,才不會只是停留于表面的描摹。

  李振明教授在最后也大力盛贊李小可本次畫展有著極高的可看性,認為在場學生難得有幸能遇到李小可親自講述自己藝術成就,并分享李可染對藝術的追索。本次藝術交流也在師友們的笑聲中圓滿畫下終點。

 

 

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